Autor: farcom

Festival exibiu o documentário ‘Para Vigo me voy’ nesta segunda-feira (19), data de aniversário do diretor. Filme “Para Vigo Me Voy!” homenageia o cineasta alagoano Cacá Diegues
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O Festival de Cannes prestou uma homenagem a Cacá Diegues, cineasta brasileiro morto em fevereiro deste ano. O evento exibiu o documentário “Para Vigo me voy” nesta segunda-feira (19), data de aniversário do diretor.
O filme foi exibido na presença de Renata Magalhães, com quem Diegues era casado, e Isabel, filha do cineasta. O longa traz imagens das últimas entrevistas do diretor, nas quais ele fala sobre sua carreira, o Brasil e recordações de sua vida.
“Para Vigo me voy” conta com imagens da filmografia de Diegues, incluindo passagens do diretor e de protagonistas de suas obras. O documentário é uma referência à “Bye Bye Brasil”, filme que levou o cineasta a concorrer uma Palma de Ouro e que narra a história de uma companhia de teatro que cruza o Brasil.
Diegues esteve 12 vezes em Cannes, a maioria delas para apresentar filmes, mas também como membro do juri, lembrou Diogo Dahl, produtor do documentário.
“Hoje, ele volta poeticamente em forma de filme”, disse Dahl, na sessão de exibição de “Para Vigo me voy” .
“Cacá, além de cineasta, lutou muito pelo cinema brasileiro, pela continuidade do cinema brasileiro, pela democracia, pela liberdade, pelo protagonismo negro”, afirmou Karen Harley, codiretora do filme, junto a Lírio Ferreira, também presente.
Na véspera da exibição, o festival marcou a estreia de “O agente secreto”, do brasileiro Kleber Mendonça Filho, que concorre à Palma de Ouro.
Grande cinéfilo, Mendonça Filho recordou a figura do cineasta. Quando já era octogenário, Diegues “apoiou muito ‘Aquarius’, meu filme, como uma espécie de mentor, e depois ‘Bacurau'”, disse à AFP. “Ele tinha uma generosidade muito grande”.
Cacá Diegues
Diegues foi um dos percursores do Cinema Novo. Entre os filmes que ele dirigiu, estão “Bye Bye Brasil” (1979) e “Xica da Silva” (1976) — considerado o primeiro longa brasileiro com uma heroína negra.
Ele morreu aos 84 anos, após sofrer complicações cardiocirculatórias.
Cacá Diegues morre aos 84 anos

Luedji Luna lança o quarto álbum de estúdio, ‘Um mar pra cada um’, na próxima segunda-feira, 26 de maio
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♫ NOTÍCIA
♪ Música que apresentou Luiz Melodia (1951 – 2017) na voz de Gal Costa (1945 – 2022) em show estreado pela cantora em outubro de 1971, a canção Pérola negra reverbera no quarto álbum de estúdio de Luedji Luna, Um mar pra cada um. Trecho de Pérola negra é ouvido incidentalmente em Joia, uma das 11 faixas do álbum programado para ser lançado na próxima segunda-feira, 26 de maio.
Joia é composição de autoria da cantora e compositora baiana em parceria com o artista angolano François Muleka e, na disposição das faixas no disco, Joia antecede a récita do poema Baby te amo (1990), ouvido em interlúdio climático – através de recursos de inteligência artificial – na voz da historiadora, poeta e ativista Beatriz Nascimento (1942 – 1995), autora dos versos.
Em Um mar pra cada um, disco banhado pelo neo soul e pelo jazz, Luedji Luna assina músicas como Dentro ali (faixa produzida por Kato Nail Change com o sopro do sax da instrumentista britânica Nubya Garcia), Gamboa (faixa com produção musical de Curumin), Harém (faixa produzida por Zudizilla com feat de Luedji com Liniker), Karma (faixa feita com produção de Zudizilla), Kyoto (faixa produzida por Duda Raupp) e Rota (faixa produzida por Lucas Romero).
Já Tali – nome artístico da cantora Talita Cipriano, filha de Deise Cipriano (1980 – 2019), cantora do grupo Fat Family – é parceira e convidada de Luedji Luna em Salty, música também assinada por Zudizilla e formatada no álbum com produção musical de Duda Raupp.
Fora do trilho autoral, Luedji Luna canta as músicas Genesis (Ubiratan Marques, Angelo Santiago e Nei Sacramento) e 4hz (Gabriel Gaiardo e Cuca Teixeira) no álbum Um mar pra cada um.

Cantor é o convidado do podcast de música do g1, com transmissão ao vivo no g1, no YouTube e no TikTok. Vitor Kley é entrevistado no g1 Ouviu ao vivo desta quarta-feira (21) Cantor é o convidado do podcast de música do g1, com transmissão ao vivo no g1, no YouTube e no TikTok.

Diretor se disse “impressionado” com a boa acolhida que o festival deu ao seu último filme, um eletrizante suspense político e policial, ovacionado em sua estreia, neste domingo (18). Kleber Mendonça Filho na coletiva de imprensa do filme ‘O Agente Secreto’ no Festival de Cannes.
Xavier GALIANA / AFP
“O Agente Secreto” foi um filme “extremamente duro e difícil” de fazer, mas uma “experiência muito feliz com os atores”, afirmou à AFP o cineasta pernambucano Kleber Mendonça Filho, que disputa a Palma de Ouro em Cannes.
O diretor se disse “impressionado” com a boa acolhida que o festival deu ao seu último filme, um eletrizante suspense político e policial, ovacionado em sua estreia, neste domingo (18).
O longa, com 2h40 de duração, ambientado nos anos 1970, conta a história de um professor universitário, interpretado por Wagner Moura, que volta para Recife para reencontrar o filho caçula, apesar do risco que corre em plena ditadura militar.
Leia também: ‘Obra-prima’, ‘monumental’: ‘O Agente Secreto’ é elogiado pela imprensa internacional após estreia em Cannes
P: Este é seu filme mais ambicioso?
Kleber Mendonça Filho: É curioso porque cada filme traz novas reações. Eu acho que todos os filmes foram muito difíceis de fazer, foram muito ambiciosos. “Bacurau” foi um grande desafio, especialmente para curar fisicamente os esforços da produção.
“O Agente Secreto” foi extremamente duro e difícil, mas também foi uma experiência muito feliz com os atores. É um filme muito pessoal. Eu estou muito, muito feliz e um pouco impressionado com a recepção.
‘O Agente Secreto’, filme de Kleber Mendonça Filho com Wagner Moura
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P: O filme é um espelho da diversidade do Brasil. O que esses personagens representam para você?
Kleber Mendonça Filho: Esses personagens, para mim, são uma boa amostragem de tipos humanos que fazem parte da história – não só da história do Brasil, mas da minha história, da maneira como eu vejo o Brasil.
Eu gosto muito das caras do filme, da coleção de rostos: tem pessoas indígenas, negras, a mistura de branco, negro e indígena, pessoas altas e baixas, gordas, magras, lindas, feias, sem dente, com dente. Eu gosto muito dessa variedade humana.
E é muito o Brasil dentro de um contexto histórico também. Em 77, o Brasil tinha 90 anos da abolição da escravidão. É um dado interessante. Não é a mesma relação com a raça de hoje. São 50 anos em que melhoramos um pouco, ainda num país muito racista.
P: “O Agente Secreto” surge depois de “Ainda Estou Aqui”, de Walter Salles, que ganhou o primeiro Oscar (de melhor filme internacional) da história do cinema brasileiro. Teme que esse sucesso atrapalhe?
Kleber Mendonça Filho: Não me parece que seja uma ação natural somar e não subtrair. Até porque são filmes… São como dois irmãos muito diferentes. Não, eu não tinha pensado dessa forma. Acho que ‘O Agente Secreto’ chega para expandir um universo que já foi apresentado no filme de Walter. Acho que sim.
P: Você tem aproveitado a boa recepção em Cannes para pedir mudanças no cinema brasileiro. Quais deveriam ser estas mudanças?
Kleber Mendonça Filho: Eu acredito que a sala de cinema constrói o caráter de um filme. Os meus filmes têm tido um impacto muito bom em sala de cinema. “Retratos Fantasmas”, meu filme anterior, que é um ensaio, foi visto por quase 100 mil espectadores. Então, eu acho que esse filme terá uma boa exposição na sala de cinema. Mas esse é um problema que o Brasil precisa resolver: uma política pública de investimento na formação de público e na construção de salas de cinema populares, porque nós temos poucas boas salas populares no Brasil.
P: Olhando de fora, temos a impressão de que o cinema brasileiro é uma grande família, em que todo mundo se apoia. Vê desta forma?
Kleber Mendonça Filho: Eu acho que, em termos gerais, o cinema brasileiro tem um sistema de generosidade. O Walter, por exemplo, é extremamente generoso. Acho que ele está acompanhando muito “O Agente Secreto” agora. Trocamos mensagens. E eu também sou programador de sala. Tenho um trabalho como programador de salas, algo que eu amo fazer desde 1998. Já são quase 30 anos. Eu adoro descobrir curtas-metragens de jovens realizadores de longas e juntar os filmes.
Vídeo: Com passistas de frevo, ‘O Agente Secreto’ é apresentado no Festival de Cannes
Com passistas de frevo, ‘O Agente Secreto’ é apresentado no Festival de Cannes

Dawn Richard testemunhou no julgamento do magnata nesta segunda-feira (19). Segundo ela, Diddy abusava fisicamente de Cassie ‘com frequência’. Dawn Richard testemunha em julgamento de Diddy
Elizabeth Williams via AP
Dawn Richard, cantora e ex-integrante do grupo Danity Kane, testemunhou no julgamento de Sean “Diddy” Combs por tráfico sexual nesta segunda-feira (19). A cantora disse que Diddy a ameaçou de morte se ela revelasse que o viu agredindo Cassie Ventura (então namorada dele).
Richard testemunhou que Combs fez a ameaça um dia depois dela testemunhar um momento em que ele socou e chutou Cassie, após atacá-la com uma frigideira. O rapper teria dito a ela, e a outra mulher que viu o ataque, que “poderiam desaparecer” se não ficassem quietas.
Julgamento de Diddy: As revelações das testemunhas até agora
A procuradora-assistente dos EUA, Mitzi Steiner, perguntou a Richard o que ela entendia como “desaparecer”.
“Que poderíamos morrer”, respondeu Richard, dizendo que estava chocada porque tudo isso aconteceu justamente quando ela estava começando a gravar com Diddy — Dirty Money, um trio musical com Combs e outro cantor de R&B.
Ela também declarou que Diddy agredia Cassie “com frequência”, geralmente “se ela tivesse uma opinião sobre algo”. Outras vezes, “podia ser aleatório. Nem sabíamos de onde vinha”.
“Ele a socava, a estrangulava, a arrastava, dava tapas na boca. Eu o vi chutá-la, dar um soco na barriga dela.” Segundo a cantora, Cassie usava maquiagem, roupas e óculos de sol para cobrir os ferimentos, que incluíam hematomas no rosto, olhos, lábios, braços e joelhos.
Ilustração do julgamento de Diddy, em maio de 2025
Elizabeth Williams/AP
Richard disse que a equipe de Combs, incluindo seus guarda-costas, também presenciou cenas violentas. “Eles não reagiam. Não faziam nada”.
Kerry Morgan, amiga de longa data de Cassie, também testemunhou que viu Combs agredi-la fisicamente duas vezes. Ela se lembra de Combs batendo em Cassie, puxando seus cabelos, chutando e empurrando a namorada.
Richard corroborou com o depoimento da ex de Combs, de que ele havia sufocado a carreira de cantora incipiente de Cassie.
Depoimentos sobre Cassie
Esta é a segunda semana de depoimentos no julgamento de Combs por tráfico sexual e extorsão no tribunal federal de Manhattan.
Combs, 55, é acusado de explorar sua posição de poderoso no mundo do entretenimento para abusar de mulheres, incluindo Cassie, por meio de ameaças e violência. Ele se declarou inocente. Seus advogados argumentam que os promotores compilaram provas de violência doméstica, mas não dos crimes federais imputados.
Sean Combs e Cassie Ventura em 2018
Angela Weiss / AFP
Durante quatro dias de depoimento na semana passada, Cassie disse que queria um relacionamento amoroso em seus quase 11 anos com Combs, mas, em vez disso, foi submetida a repetidas “freak offs” movidas a drogas com profissionais do sexo, que a deixaram exausta e debilitada demais para seguir sua carreira musical.
A Bad Boy assinou com Cassie um contrato de 10 álbuns em 2006, mas lançou apenas um — o autointitulado “Cassie”, lançado no mesmo ano. Cassie e Combs começaram a namorar em 2007 e terminaram definitivamente em 2018.
Cassie testemunhou na semana passada que, embora continuasse a ir ao estúdio de gravação e a trabalhar nas músicas, Combs se recusava a lançá-las.
“Ele era o responsável pela carreira dela”, testemunhou Morgan, acrescentando que Cassie às vezes expressava frustração por suas músicas não estarem sendo lançadas.
Richard disse que Combs ficava bravo — às vezes violento — quando ela e outros artistas se ofereciam para ajudar Cassie a compor músicas.
“O Sr. Combs não gostava disso quando conversávamos com Cassie e, muitas vezes, nós pagávamos por isso”, testemunhou Richard, acrescentando: “Se você não se mantivesse na linha, havia consequências.”
A advogada de defesa Nicole Westmoreland sugeriu que Richard estava brava com Combs por ter acabado com os projetos em que ela estava envolvida – e só por isso estaria testemunhando.
“Você sentiu que o Sr. Combs arruinou sua carreira não uma, mas duas vezes?”, perguntou Westmoreland. “Sim”, respondeu Richard.
Ela alegou, porém, que estava triste, não brava, com o fim dos grupos, e que está processando Combs porque ele a maltratou e reteve seus rendimentos.
Entenda as acusações contra ‘Diddy’ Combs

Diretora brasileira recebeu o prêmio de talento emergente da iniciativa, que inclui uma bolsa de US$ 50 mil para trabalhar em um segundo projeto de longa-metragem. Nicole Kidman no Festival de Cannes em 2025
REUTERS/Stephane Mahe
A atriz australiana Nicole Kidman prometeu continuar lutando pela igualdade de gênero no cinema em uma festa exclusiva que contou com a presença de celebridades como a popstar Charli XCX e o ator irlandês Paul Mescal, à margem do Festival de Cinema de Cannes, no domingo.
“Sou apenas uma defensora e quero continuar avançando com isso, com minha promessa de 2017, então ainda não acabou”, disse a atriz vencedora do Oscar no jantar Women in Motion em Cannes, parte de um programa criado pelo grupo de luxo Kering em 2015.
A diretora brasileira Marianna Brennand recebeu o prêmio de talento emergente da iniciativa, que inclui uma bolsa de 50.000 euros para trabalhar em um segundo projeto de longa-metragem.
Marianna Brennand, diretora do filme ‘Manas’
Divulgação/Redes sociais da cineasta
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‘Manas’, de Marianna Brennand, vence o GdA Director’s Award no Festival de Veneza
Kidman, que ganhou um Oscar por sua interpretação de Virginia Woolf em “As Horas”, em 2002, trabalhou com muitos dos principais diretores homens de sua geração, mas se comprometeu em 2017 a filmar com uma diretora mulher a cada 18 meses.
Ela disse a jornalistas na cidade turística da Riviera Francesa no domingo que, nos oito anos seguintes, trabalhou com 27 diretoras, incluindo projetos em desenvolvimento.
“Parte disso é proteger e cercar as mulheres quase como um campo de força de proteção e apoio”, afirmou ela.
Outras estrelas presentes no jantar foram Dakota Johnson e Julianne Moore, além de Patrick Schwarzenegger, de “The White Lotus”. O diretor Guillermo del Toro também estava presente.
“Se olharmos para os números, infelizmente, os números não mudam”, disse a diretora francesa Coralie Fargeat, cujo sucesso de terror corporal “A Substência”, dirigido por Demi Moore, obteve grande sucesso após a estreia em Cannes no ano passado.
“Precisamos realmente continuar fazendo grandes mudanças e não mudanças cosméticas”, afirmou ela.
De acordo com os organizadores da Women in Motion, a participação de mulheres diretoras aumentou de 7,5% para apenas 13,6% entre os 100 filmes de maior bilheteria nos Estados Unidos entre 2015 e 2024.
Sete dos 22 filmes em competição este ano foram feitos por mulheres, incluindo um filme de Julia Ducournau, uma das três únicas mulheres que já ganharam o prêmio máximo da Palma de Ouro.
‘Manas’, filme de Marianna Brennand, é premiado no Festival de Veneza

Festival de cinema vem recebendo grandes estrelas brasileiras para prestigiar estreias como ‘O Agente Secreto’, de Kleber Mendonça Filho. Brasileiros brilham no festival de Cannes
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Os brasileiros estão dominando o tapete vermelho em Cannes em 2025. O país tem marcado presença no festival, principalmente após a estreia de “O Agente Secreto”, de Kleber Mendonça Filho, neste domingo (18).
Neste ano, o evento também homenageia o mercado cinematográfico brasileiro. Eleito o País de Honra em 2025, o Brasil será destacado em mostras de trabalhos em andamento de filmes e documentários, eventos de networking exclusivos e apresentações de novas iniciativas internacionais de coprodução.
Veja os looks dos brasileiros no festival até aqui:
Wagner Moura promove ‘O Agente Secreto’ em Cannes
Natacha Pisarenko/Invision/AP
Gabriel Leone promove ‘O Agente Secreto’ em Cannes
Sameer Al-Doumy / AFP
Alice Carvalho promove ‘O Agente Secreto em Cannes’
Sameer Al-Doumy / AFP
Maria Fernanda Cândido promove ‘O Agente Secreto’ em Cannes
Sameer Al-Doumy / AFP
Maria Fernanda Cândido promove ‘O Agente Secreto’ em Cannes
AP Photo/Natacha Pisarenko
Equipe de “O Agente Secreto” chega à estreia em Cannes 2025
Valery HACHE / AFP
Camila Queiroz na premiere de ‘O Esquema Fenício’ em Cannes
Valery HACHE / AFP
Camila Pitanga posa no tapete vermelho em Cannes
Fatti Arantes / AgNews
Bárbara Paz posa no tapete vermelho em Cannes
Fatti Arantes / AgNews
Marina Ruy Barbosa posa no festival de Cannes
Scott A Garfitt/Invision/AP
Marina Ruy Barbosa em festa de Cannes 2025
Scott A Garfitt/Invision/AP
Isabeli Fontana posa no tapete vermelho em Cannes
Fatti Arantes / AgNews
VÍDEO: Com passistas de frevo, ‘O Agente Secreto’ é apresentado no Festival de Cannes
Com passistas de frevo, ‘O Agente Secreto’ é apresentado no Festival de Cannes

Grigorovich dirigiu os balés do famoso Teatro Bolshoi de 1964 a 1994, sob a União Soviética e logo após sua desintegração. Yuri Grigorovich, lendário bailarino do Teatro Bolshoi
Alexander NEMENOV / AFP
Yuri Grigorovich, o lendário coreógrafo do Teatro Bolshoi de Moscou, que ele também dirigiu, morreu nesta segunda-feira (19) aos 98 anos, anunciaram as agências de notícias russas TASS e RIA Novosti.
“O eminente coreógrafo soviético e russo Yuri Grigorovich faleceu aos 98 anos”, disse seu assistente à agência de notícias estatal TASS nesta segunda-feira.
Grigorovich dirigiu os balés do famoso Teatro Bolshoi de 1964 a 1994, sob a União Soviética e logo após sua desintegração.
“Com o falecimento deste lendário coreógrafo, uma era inteira se foi”, lamentou o Teatro Mariinsky em São Petersburgo, noroeste da Rússia, em um comunicado, celebrando seu legado artístico.
O serviço de imprensa do Teatro Bolshoi, contatado pela AFP, não comentou a informação até o momento.
Nascido em 1927 em Leningrado, hoje São Petersburgo, Grigorovich era sobrinho de Georges Rosay, o grande bailarino do Teatro Mariinsky, na antiga capital imperial russa, e dos Ballets Russes de Serge Diaghilev.
A festa dos 25 anos do balé Bolshoi no Brasil

Caetano Veloso em show do festival ‘Coolritiba’
Roncca / Divulgação / Reprodução Facebook Caetano Veloso
♫ NOTÍCIA
♪ Caetano Veloso está de volta aos palcos. Dois meses após o encerramento da turnê com Maria Bethânia, o cantor estreou na noite de sábado, 17 de maio, o show que criou para apresentar em festivais ao longo deste ano de 2025. A première aconteceu no festival Coolritiba, atração da capital do estado do Paraná.
Com a participação de Liniker na canção Sozinho (Peninha, 1996), música associada a Caetano desde a gravação ao vivo de 1998 que levou o álbum Prenda minha a bater a marca de um milhão de cópias vendidas, o cantor seguiu roteiro composto por 16 músicas – número ideal para shows apresentados com duração mais rígida dentro da programação de festivais.
A surpresa foi Branquinha (1989), canção que Caetano fez para a mulher e empresária Paula Lavigne e que já declarou ser uma das composições preferidas dele dentro do vasto cancioneiro autoral construído há 60 anos.
Apresentada no álbum Estrangeiro (1989), Branquinha abriu roteiro que incluiu Cajuína (1979), Vaca profana (1984), Divino maravilhoso (Caetano Veloso e Gilberto Gil, 1968) – dois números que funcionaram como tributo a Gal Costa (1945 – 2022), intérprete original e definitiva de ambas as músicas – a e recente Um baiana (2025), música que apresentou em março no penúltimo show da turnê Caetano & Bethânia e que ainda não tem registro fonográfico oficial.
Por ser moldado para festivais, espaços de festa e comunhão popular, o show tem roteiro pontuado por músicas animadas como a luminosa Gente (1977), a dançante Odara (1977), o hit pop Eclipse oculto (1983), o rock Podres poderes (1984), o samba de roda Reconvexo (1989) e o samba-reggae Não enche (1997), além do samba-enredo É hoje (Didi e Mestrinho, 1981), cantado pela escola de samba União da Ilha do Governador no Carnaval de 1982 e regravado por Caetano no álbum Uns (1983).
Canções como Muito romântico (1977) e Queixa (1982) também figuram no roteiro do primeiro show solo de Caetano Veloso desde Meu coco (2022/ 2024), cuja turnê estreou há três anos em rota internacional iniciada por Belo Horizonte (MG).
Caetano Veloso toca violão em número do festival ‘Coolritiba’
Roncca / Divulgação / Reprodução Facebook Caetano Veloso
♫ Eis as 16 músicas do roteiro majoritariamente autoral seguido por Caetano Veloso em 17 de maio de 2025 no festival Coolritiba, em Curitiba (PR), na estreia do show criado pelo artista para festivais:
1. Branquinha (1989)
2. Gente (1977)
3. Vaca profana (1984)
4. Divino maravilhoso (Caetano Veloso e Gilberto Gil, 1968)
5. Cajuína (1979)
6. Podres poderes (1984)
7. Anjos tronchos (2021)
8. Eclipse oculto (1983)
9. Sozinho (Peninha, 1996) – com Liniker
10. Um Baiana (2025)
11. Muito romântico (1977)
12. Não enche (1997)
13. Queixa (1982)
14. Reconvexo (1989)
15. É hoje (Didi e Mestrinho, 1981) – samba-enredo da escola União da Ilha do Governador no Carnaval de 1982
16. Odara (1977)

Capas dos livros ‘Como escrever uma canção’, ‘Janis Joplin só queria sambar’, ‘Eu sou Eu fui Eu vou – Uma biografia de Raul Seixas’ e ‘Tocando em frente’
Reprodução / Montagem g1
♫ NOTÍCIA
♪ A bibliografia musical brasileira ganha quatro títulos. Fundador e líder da banda de rock Wilco, Jeff Tweedy discorre sobre a criação de composições em Como escrever uma canção. Autor de biografias alentadas de nomes relevantes da música brasileira. como o compositor Assis Valente (1911 – 1958), o cantor Evaldo Braga (1947 – 1973) e o músico Jacob do Bandolim (1918 – 1969), o jornalista Gonçalo Junior relata as aventuras de Janis Joplin (1943 – 1970) no Brasil de 1970 no livro Janis Joplin só queria sambar.
Já o jornalista Rogério Medeiros, autor de importante livro sobre a psicodelia do Recife (PE) editado em 2022, volta ao mercado com livro sobre Raul Seixas (1945 – 1982), Eu sou Eu fui Eu vou – Uma biografia de Raul Seixas.
Por fim, Tocando em frente – A história da produtora Kuarup ou como sobreviver na economia criativa do Brasil conta a história da gravadora e produtora Kuarup, fundada em 1977. O livro é assinado por Mario de Aratanha, Adriana Del Ré e Alcides Ferreira.
♪ Eis um breve análise sobre cada livro:
Capa do livro ‘Como escrever uma canção’
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♬ Como escrever uma canção – Jeff Tweedy (Edições Sesc)
♫ O compositor da banda norte-americana Wilco fez espécie de manual sobre a arte de criar uma canção. Dividido em quatro partes, o livro Como escrever uma canção tem caráter didático na segunda (repleta de exercícios) e na terceira partes. “Canções são misteriosas”, confidencia Tweedy logo no início da introdução. O manual é baseado na rotina de criação do artista.
Capa do livro ‘Janis Joplin só queria sambar’
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♬ Janis Joplin só queria sambar – Gonçalo Junior (Editora Noir)
♫ Muito se fala sobre a vinda de Janis Joplin ao Brasil em 1970. Gonçalo Junior ignora as lendas e, com base em entrevistas e pesquisas, historia os fatos em livro que mostra como o artista norte-americana incomodou o governo ditatorial que amordaçava o Brasil nos anos de chumbo. O autor detalha a passagem de Joplin pelos estados do Rio de Janeiro e Bahia durante cerca de um mês, mostrando como a presença libertária da artista incomodou os censores e gerou a proibição de show que a cantora tinha planejado fazer de graça em Ipanema, bairro cartão-postal da cidade do Rio de Janeiro (RJ).
Capa do livro ‘Eu sou Eu fui Eu vou – Uma biografia de Raul Seixas’
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♬ Eu sou Eu fui Eu vou – Uma biografia de Raul Seixas – Rogério Medeiros (Editora Valsa dos Cogumelos)
♫ Já há vários livros no mercado sobre Raul Seixas. O jornalista recifense apresenta narrativa convincente sobre a vida e obra do artista baiano sem mudar o curso de história já contada. Reproduções de trechos de reportagens sobre Raul entrecortam essa narrativa que constitui os passos de Raul desde a infância em Salvador (BA) até os dias finais em São Paulo (SP). A intenção de Rogério Medeiros foi retratar Raul Seixas sem os folclores sobre o Maluco Beleza, mas com a complexidade e as contradições de toda alma humana.
Capa do livro ‘Tocando em frente’
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♬ Tocando em frente – A história da produtora Kuarup ou como sobreviver na economia criativa do Brasil – Mario de Aratanha, Adriana Del Ré e Alcides Ferreira (Editora Kuarup)
♫ A história em si é excelente, pois fundar gravadora independente em 1977 para caminhar na contramão do mercado fonográfico brasileiro foi ação heroica. Infelizmente, o relato dessa história resultou frio, sem emoção. Dividido em duas partes (a primeira escrita por Mario de Aratanha e a segunda por Alcides Ferreira com o auxílio da jornalista Adriana Del Ré), o livro Tocando em frente por vezes parece um house organ da Kuarup. A escrita pesada e sem fluência contribui para tornar cansativa a leitura.