Autor: farcom

Curtas foram filmados no Ceará, com apoio do diretor Karim Aïnouz, já premiado no evento. Curta brasileiro ‘Ponto cego’ tem exibição no Festival de Cannes 2025
Divulgação
De mitos ancestrais a problemas trabalhistas, passando por um faroeste com uma protagonista transgênero, quatro jovens cineastas brasileiros apresentaram seus curtas-metragens no Festival de Cannes nesta quarta-feira (14).
Realizados em dupla com um diretor de outro país, estes filmes integram o programa Factory da Quinzena dos Cineastas, uma mostra paralela do festival francês.
Os filmes foram rodados no Ceará, com apoio do diretor Karim Aïnouz, natural de Fortaleza e já premiado em Cannes.
É precisamente no porto gigantesco da capital cearense que é ambientado “Ponto cego”, que conta a história de Marta, uma engenheira encarregada das câmeras de segurança das instalações portuárias.
Luciana Vieira, originária desta região, e o cubano Marcel Beltrán são os diretores deste curta-metragem que mostra um entorno onde as mulheres mal podem se queixar.
“É um desafio porque quando dirigimos juntos, temos que entrar em acordo sobre tudo, o filme, a estética, o elenco. Dirigir é tomar decisões, por isso tínhamos que estar muito unidos, conversar muito” para chegar a um terreno comum, explicou ela sobre a apresentação dos curtas e o trabalho em dupla com outro cineasta.
Curta brasileiro ‘A vaqueira, a dançarina e o porco’ tem exibição no Festival de Cannes 2025
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Stella Carneiro, de Alagoas, e o português Ary Zara também partiram de posições diferentes, mas em seguida se conectaram. Seu curta, “A vaqueira, a dançarina e o porco”, é um western no qual uma “cow-girl” transgênero visita sua namorada.
“Sinto que compartilhamos os mesmos valores”, disse Carneiro. “Para nós, era muito importante trazer desde o princípio como protagonistas personagens que normalmente não são vistos neste gênero tão tradicional”.
Destaque para o norte e o nordeste
Em “Como ler o vento”, Bernardo Ale Abinader, do Amazonas, e a franco-egípcia Sharon Hakim se concentram na preservação dos conhecimentos ancestrais, ao contarem em seu filme como uma curandeira tradicional ensina suas técnicas à sua discípula.
O quarto curta-metragem, “A fera do mangue”, de Wara, com origens aimarás, e a israelense Noam Shimon, também se aprofunda nas tradições para contar, em tom mitológico, a história de uma mulher que se alimenta da força dos manguezais para enfrentar um agressor.
Os quatro filmes são protagonizados por mulheres e, embora pareça que seus autores combinaram para convergir neste ponto, os jovens cineastas asseguram que se deram conta desta coincidência depois, quando os projetos já haviam sido lançados. O denominador comum entre as obras é ter como ponto de partida a região do Ceará, tradicionalmente desfavorecida.
O último filme de Aïnouz, “Motel Destino”, que disputou a Palma de Ouro no ano passado, já tinha sido rodado nesta região. E a intenção é seguir promovendo-a no setor cinematográfico.
“Esta foi uma edição muito especial que fizemos em nível regional, pois foi um projeto apoiado pelo estado do Ceará. Eles tomaram esta decisão importante de destacar a região do nordeste e o norte do Brasil”, disse Janaína Bernarder, produtora e uma das impulsionadoras do intercâmbio.
Esta edição do Factory, um programa que há dez anos convida um país (Finlândia, Chile, Dinamarca) para fazer este tipo de colaboração, também se enquadra na comemoração dos 200 anos das relações diplomáticas entre Brasil e França.
VÍDEO: Produções cearenses chegam a Cannes
Produções cearenses chegam a Cannes

Cantor tentou reincidir contrato com a Opus em 2024, mas não obteve sucesso na decisão. Alexandre Pires agitou o Planeta Atlântida 2025
Nany ArtClub
Alexandre Pires foi condenado a pagar uma multa equivalente ao valor dos cachês de seus próximos shows para a Opus Entretenimento, empresa que agenciava sua carreira. Em 2024, quatro anos após assinar um contrato com a Opus, o artista buscou a justiça para reincidir seu contrato com a empresa, mas não obteve sucesso.
Na quinta-feira (8), a 20ª Câmara Civil do Tribunal de Justiça do Estado do Rio Grande do Sul (TJ-RS) decidiu, por unanimidade, acolher um agravo de instrumento da Opus contra o cantor Alexandre Pires.
De acordo com os advogados da Opus, após não obter sucesso na tentativa de reincidir o contrato, “o cantor passou a realizar a venda de seus serviços por conta própria ou valendo-se de terceiros.”
Ainda de acordo com a empresa, “o documento, assinado pela desembargadora e relatora Walda Maria Melo Pierro, obriga o artista a pagar uma multa equivalente ao valor do cachê contratado em cada evento que ele fizer, além de ter definido uma multa diária de R$ 10 mil por dia, limitada a 30 dias, caso ele não apresente os documentos pedidos.”
“O agravo pede que Pires forneça a sua agenda de shows e eventos vendidos, assim como os contratos de apresentações já realizadas em 2024 e das que ainda vão ser feitas, e que foram fechadas sem participação da Opus”, completa o documento.
Procurada pelo g1, a assessoria de Alexandre Pires não retornou até a última atualização desta reportagem.
Contrato entre Alexandre Pires e a Opus Entretenimento
Segundo a Opus, em 2020, Alexandre Pires e firmou um contrato com a empresa. O acordo previa o agenciamento da carreira de Pires, com remuneração de 20% da receita recebida pelo músico pela intermediação de shows e eventos.
A empresa teria desembolsado R$ 8,25 milhões para comprar os direitos de agenciar a carreira e que foram recebidos pelo cantor, além de cerca de R$ 6 milhões para despesas pessoais e de eventos, valores que deveriam ser repostos gradualmente com a realizações dos shows.
Ainda segundo a empresa, em 2021, também foi assinado um termo de contratação de shows, por meio do qual a Opus adquiriu 410 shows de Alexandre Pires antecipadamente, por R$ 51,141 milhões.
Em 2024, Alexandre Pires enviou uma notificação para a Opus, pedindo a rescisão do contrato. O cantor teria alegado que “a empresa assumiu a função de especuladora da sua carreira em benefício próprio e prejuízo do artista”.
De acordo com o agravo do TJ-RS, não há provas de “cometimento de infrações contratuais pela Opus.”
A assessoria da Opus informou que “trata-se de uma decisão justa, que assegura o cumprimento de contrato firmado com transparência e previsibilidade, resguardando não apenas os direitos da Opus, como também do artista, sob os princípios da legalidade e boa-fé.”

Capa do álbum ‘A vida é mesmo assim’, de Angela Ro Ro
Frederico Mendes
♫ NOTÍCIA
♪ Após estreia arrebatadora em 1979, com álbum que se tornaria quase um greatest hits com o passar dos anos, Angela Ro Ro atravessou a década de 1980 com discografia oscilante. O álbum que mais se aproximou da excelência da estreia da cantora, compositora e pianista carioca foi A vida é mesmo assim, disco de 1984.
Não é por acaso que duas músicas deste álbum, produzido por Antonio Adolfo com a própria Angela Ro Ro, estejam sendo simultaneamente revisitadas por jovens artistas.
Capa do álbum ‘Varanda dos palpites’, de Joaquim
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O cantor, compositor e músico Joaquim reacende Fogueira no recém-lançado primeiro álbum, Varanda dos palpites, com registro reverente e calcado no piano.
Canção apresentada por Maria Bethânia no álbum Ciclo (1983) e regravada pela autora no disco A vida é mesmo assim, Fogueira divide com Só nos resta viver (1980) o posto de composição mais inspirada de Angela Ro Ro após o jorro criativo do álbum de 1979. No álbum de Joaquim, Fogueira é a única música sem a assinatura do jovem artista de 22 anos.
Já a cantora e compositora catarinense Zaina Woz regrava Sucesso sexual, música composta por Leo Jaime e Leandro Verdeal, no álbum Zaina Woz {Vol. 01}. A música foi lançada por Ro Ro no álbum A vida é mesmo assim. Leo Jaime somente a gravou cinco anos depois, no disco Avenida das desilusões (1989).
Zaina Woz traz Sucesso sexual para o universo do trip hop em gravação feita com produção musical de Arthur Kunz.
Capa do single ‘Sucesso sexual’, de Zaina Woz
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Influenciador deve ser ouvido como testemunha, na condição de convidado; Rico recebeu o direito de ficar em silêncio em perguntas que possam incriminá-lo Um dia depois do depoimento da influenciadora Virgínia Fonseca, a CPI das Bets deve receber o também influenciador Rico Melquíades nesta quarta-feira (14). O ganhador do reality show A Fazenda 13 vai à comissão na condição de testemunha.
Rico Melquíades também está na lista dos influenciadores convocados pela CPI.
Reprodução/Instagram
A participação de Rico na CPI marca uma nova fase da investigação feita pelos senadores sobre as apostas on-line, que conta com a presença de influenciadores que são pagos para fazerem publicidades de casas de apostas em publicações nas redes sociais. Uma decisão do ministro Alexandre de Moraes, do STF, garantiu ao influenciador o direito de permanecer calado durante os questionamentos que ele julgar que podem incriminá-lo.
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Em janeiro deste ano, Rico foi alvo da Operação Game Over 2 que investiga jogos de azar online que são feitos de forma irregular e deflagrada pela Polícia Civil de Alagoas. Dias depois, o influenciador firmou acordo de não persecução penal, um documento em que confessa a prática dos crimes. O acordo, que costuma ser feito entre Ministério Público e investigado, antes da apresentação da denúncia, permite ao investigado evitar o processo penal mediante cumprimento de certas condições.
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Na terça (13), a comissão recebeu Virgínia, que depôs também na condição de testemunha, no entanto, como convocada, o que a impediria de faltar ao depoimento.
As oitivas com influenciadores fazem parte da reta final da CPI das Bets, que deve ser encerrada em cerca de 45 dias. A relatora Soraya Thronicke (Podemos-MS) acredita ainda na possibilidade de aumento do prazo.

Sonoridade calcada no rock alternativo gera arranjos viscerais que atenuam a fraqueza melódica de safra autoral valorizada por poética confessional. Catto assina as oito músicas que compõem o repertório autoral do álbum ‘Caminhos selvagens’
Ivi Maiga Bugrimenko / Divulgação
♫ OPINIÃO SOBRE DISCO
Título: Caminhos selvagens
Artista: Catto
Cotação: ★ ★ ★
♬ No mundo a partir de amanhã, 15 de maio, Caminhos selvagens é o primeiro álbum inteiramente autoral de Catto. Seguir por esse trilho autoral de forma radical é arriscado porque o fôlego da artista como compositora é menor do que o da intérprete que vem de disco e show arrebatadores, Belezas são coisas acesas por dentro (2023), em que abordou o repertório de Gal Costa (1945 – 2022) com visceral pegada roqueira.
Essa intensidade reverbera na sonoridade de Caminhos selvagens, álbum valorizado justamente pela produção musical orquestrada por Catto por Fabio Pinczowski e Jojô Augusto.
Nas letras das oito músicas, a compositora repisa ruínas e superações de saga afetiva com versos crus e diretos. Desde a primeira música, Eu não aprendi a perdoar, Caminhos selvagens segue por tom dramático e por vezes épico que atenua a irregularidade da safra autoral.
No álbum, a sonoridade de indie rock – urdida com ecos do rock alternativo da década de 1990 – e a poética franca soam mais vigorosas do que as melodias e, nesse sentido, Caminhos selvagens é disco afinado com os tempos atuais da música brasileira.
Ouvir músicas como Eu te amo e A solidão é uma festa é acompanhar a saga de artista que oferece testemunho pessoal em carne viva. Entre guitarras distorcidas, atmosferas etéreas e arranjos orquestrais, Catto dá voz a um cancioneiro entranhado na ambientação noturna de cenas em que amor e sexo são combustíveis para frustrações e desolações.
Nada é explicitamente autobiográfico, mas tudo é pessoal e íntimo, como os versos de Para Yuri todos os meus beijos que transportam Catto para algum lugar do passado amoroso e erótico vivido em Porto Alegre (RS), cidade onde cresceu a artista nascida gaúcha nascida em Lajeado (RS).
Ao seguir pela acidentada via-crúcis amorosa, entre desejos de morte e de dor, Catto finca um momento de transformação – ponto de partida para a superação – entre as cordas orquestradas na música-título Caminhos selvagens, única letra escrita por Catto com um parceiro, César Lacerda.
Na sequência, Madrigal é a faixa em que a artista arde no fogo que liberta através do prazer, conduzindo a ópera-rock para territórios confessionais menos sombrios. Nesse fluxo menos dramático, mas nem por isso menos intenso,1001 noites is over flagra Catto em busca de dias menos dolorosos. “Eu só quero arrasar e ser feliz”, enfatiza a cantora em verso repetido diversas vezes.
No arremate do álbum, a balada Leite derramado encerra – envolta em cordas – a saga percorrida com coragem por Catto neste álbum turbinado pelos toques de músicos como Michelle Abu (bateria), Jojô Augusto (guitarras e baixo) e Fabio Pinczowski (guitarras, piano e violão).
No resumo da ópera-rock, fica a certeza de que Caminhos selvagens é álbum sincero. Sob o prisma comercial, não é o disco que Catto deveria apresentar para suceder um trabalho de intérprete que elevou a cotação da cantora no mercado. Mas seguir por caminhos mercadologicamente erráticos é ação que também mostra a natureza verdadeira da artista. Com Caminhos selvagens, Catto acende belezas dentro da alma sofrida de artista imersa em dores e prazeres.
Capa do álbum ‘Caminhos selvagens’, de Catto
Divulgação

Estrela de ‘A Pequena Sereia’ alega ter sido agredida por DDG, rapper e youtuber, com quem ela teve o filho Halo. ‘Estou buscando ordens para proteger a mim e Halo de seus abusos contínuos’, declarou Halle em documento. Halle Bailey consegue medida protetiva contra o ex, o rapper DDG
Reprodução/Evan Agostini/Invision/AP/YouTube Music
Um juiz de Los Angeles concedeu uma medida protetiva à atriz e cantora de “A Pequena Sereia”, Halle Bailey. Ela alega que seu ex-namorado, o rapper e YouTuber DDG, tem sido violento com ela repetidamente e que ela teme por si mesma e pelo bebê que tiveram juntos.
Nesta terça-feira (13), o juiz ordenou que DDG, cujo nome legal é Darryl Dwayne Granberry Jr., fique longe de Bailey e de seu filho de 17 meses, Halo, até uma audiência em 6 de junho.
Nos documentos que solicitam a ordem, Bailey declarou que o rapper foi “e continua sendo fisicamente, verbalmente, emocionalmente e financeiramente abusivo comigo. Estou buscando ordens para proteger a mim e ao nosso filho Halo de seus abusos contínuos.”
A Associated Press enviou uma mensagem ao representante de Granberry, mas não foi respondida até a publicação deste texto.
O relacionamento de Halle e DDG
Bailey, de 25 anos, e Granberry, de 27, mantiveram um relacionamento de 2022 até 2024 e, desde o término, houve “múltiplos atos de violência física”, disse Bailey.
Em um incidente ocorrido em janeiro, que ela relata em detalhes, Bailey disse que Granberry a chamava repetidamente de “vadia” enquanto ela tentava prender o bebê em uma cadeirinha dentro do carro dele.
“Quando me dei conta, as coisas ficaram físicas entre nós”, disse Bailey nos documentos. “Brigamos, nos agredimos e brigamos. Em determinado momento, Darryl estava puxando meu cabelo. Ele então bateu meu rosto no volante, quebrando meu dente. Então, parei de lutar porque estava com muita dor.”
Bailey incluiu fotos de seu dente e hematomas nos braços em seu processo.
Em março, ela disse que Granberry entrou em sua casa quando ela não estava e enviou uma mensagem de texto com uma foto de sua cama, juntamente com uma mensagem ameaçadora, sugerindo que ela estava fazendo sexo com outros homens.
Poucos dias depois, ela disse que ele brigou quando ela não quis levar o bebê doente para visitá-lo – e quebrou a câmera na varanda dela, ao perceber que ela estava gravando o confronto.
Halle disse que, ao ligar para um parente pedindo ajuda, DDG pegou o telefone dela e entrou no carro, batendo a porta na cara dela enquanto ela segurava o bebê.
Bailey registrou um boletim de ocorrência sobre o incidente. Ela também pediu que Granberry fosse obrigado a parar de usar suas plataformas de streaming no Twitch e no YouTube para colocar seus seguidores contra ela.
“Sempre que ele quer causar transtorno, ele começa a falar mal de mim para seus milhões de fãs”, disse ela nos documentos. “Ele alega que estou escondendo nosso filho e que estou com outros homens. Como resultado, recebo ameaças e ódio nas redes sociais.”
Granberry também foi condenado a não portar armas. O juiz pode estender a ordem por até cinco anos na audiência de 6 de junho.
DDG fez sucesso primeiro como streamer de vídeos e depois como artista de hip-hop. Em 5 de maio, ele lançou seu quarto álbum de estúdio, “Blame the Chat”, pela gravadora Epic Records.
Bailey, de Atlanta, foi indicada a cinco prêmios Grammy, tanto como artista solo quanto como integrante do grupo Chloe x Halle, a dupla com sua irmã que lhe trouxe fama.
Ela estrelou a sitcom “Grown-ish” de 2018 a 2022 e, em 2023, interpretou a personagem-título no remake live-action da Disney de “A Pequena Sereia”.
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Halle Bailey conversa com Maju Coutinho no México sobre a estreia de ‘A Pequena Sereia’

Cantora descreveu abuso, violência e deu detalhes sobre os eventos sexuais movidos a drogas. Ela volta a depor no julgamento nesta quarta (14). Cassie e Diddy em ilustração do julgamento desta terça (13)
Elizabeth Williams via AP
A cantora Cassie testemunhou nesta terça-feira (13) no julgamento do seu ex-namorado, Sean “Diddy” Combs. Ela declarou que o magnata da música era poderoso, abusivo e controlador, a agredia impiedosamente e ordenava que ela fizesse sexo “repugnante” com estranhos durante maratonas de vários dias, movidas a drogas, que ele chamava de “freak offs”.
A cantora, cujo nome legal é Casandra Ventura, se emocionou e precisou se recompor durante o depoimento, que durou cerca de cinco horas.
Com detalhes humilhantes, ela relatou um relacionamento turbulento de 10 anos com Combs, que, segundo ela, foi consumido pela violência e pela obsessão dele com uma forma de voyeurismo em que “ele controlava toda a situação”.
Veja tudo o que se sabe sobre o julgamento do rapper
Prestes a dar à luz seu terceiro filho, Cassie ocasionalmente apoiava as mãos na barriga grávida enquanto testemunhava. Entre seus apoiadores no tribunal estava seu marido, Alex Fine.
Ela deve retornar ao banco das testemunhas nesta quarta-feira (14). Após os promotores terminarem de interrogá-la, os advogados de Combs terão sua vez.
Controle e violência
Cassie disse aos jurados que as exigências dele para que ela se envolvesse em atos sexuais às vezes repugnantes, às vezes enquanto ele assistia de outra sala via FaceTime, a faziam se sentir “fortemente objetificada”. Mas, segundo ela, suportou as exigências porque estava apaixonada por Combs.
Imagem de vídeo divulgado pela CNN, que mostra o rapper Sean ‘Diddy’ Combs agredindo a ex-namorada Cassie Ventura
Reprodução/CNN
Ao mesmo tempo, disse ela, Combs controlava todos os aspectos de sua vida, da carreira à moradia, e ela não sentia que podia dizer “não” a ele. Ela afirma que era agredida quando tentava ir embora, como no incidente em 2016, capturado por uma câmera de segurança em um hotel de Los Angeles.
Questionada sobre quantas outras vezes Combs a havia derrubado no chão, Cassie respondeu: “Demais para contar”.
Relacionamento
Cassie processou Combs em 2023, alegando anos de abuso. Ele chegou a um acordo em poucas horas, mas dezenas de processos semelhantes se seguiram.
A cantora conheceu Combs em 2005, quando ela tinha 19 anos e ele, 37. Então, ela assinou um contrato de 10 anos com sua gravadora, a Bad Boy Records e, em poucos anos, eles começaram a namorar.
Cassie e Diddy no Met Gala em 2015
Charles Sykes/Invision/AP
Seu single de 2006, “Me & U”, alcançou o primeiro lugar na parada Billboard Hot R&B/Hip-Hop e foi a música de destaque de seu primeiro álbum de estúdio. Ela estava trabalhando em um próximo álbum, mas Combs “escolheu o que viria a seguir para mim” e não lançou nenhum outro, disse ela.
Cassie disse aos jurados que era “sexualmente inexperiente” quando conheceu Combs e que ele a apresentou a vários atos sexuais antes de convidá-la para sua primeira “freak off” quando ela tinha apenas 22 anos. Cassie disse que estava “confusa, nervosa, mas também o amava muito” e “queria fazê-lo feliz”.
Cassie, agora com 38 anos, disse que seu relacionamento com Combs variava de bons momentos a discussões e agressões físicas. Ela disse que os abusos aconteciam “com muita frequência”.
‘Freak offs’
Em seu depoimento, Cassie declarou que Diddy fazia ela recrutar profissionais do sexo para os “freak offs”, e que ele lhes pagava milhares de dólares para fazer sexo com ela. Os encontros, alimentados por ecstasy e outras drogas, duravam de 36 a 48 horas, e ela disse que o mais longo durava quatro dias.
Eles aconteciam em ambientes privados, muitas vezes em quartos de hotel escuros, ao contrário das “White Parties” públicas de Combs nos Hamptons, que atraíam celebridades de primeira linha.
Cassie se emocionou em julgamento de P. Diddy
Elizabeth Williams via AP
Cassie disse que seu primeiro “freak off” aconteceu na casa de Combs em Los Angeles com um stripper de Las Vegas. Ela disse aos jurados que se sentiu “suja” e confusa depois, mas também aliviada por Combs estar feliz.
Segundo a cantora, Diddy direcionava seus encontros com profissionais do sexo masculino e a fazia aplicar quantidades abundantes de óleo de bebê para manter a aparência “brilhante” que ele desejava.
Ainda assim, ela disse que se sentia obrigada a concordar com futuros “freak offs”. “Eu só não queria deixá-lo chateado”, disse ela. Ela disse que usava drogas em todos os eventos desse tipo, para se anestesiar durante “sessões sem emoção”.
Cassie começou a chorar quando perguntada se gostava de algum aspecto dos “freak offs”. Ela disse que gostava do “tempo que passava com ele”.
Ilustrações mostram P. Diddy em tribunal durante julgamento

Filme é inspirado nos casos de exploração sexual infantil da Ilha do Marajó e estreia nesta quinta (15). Longa é 1º de ficção da diretora Marianna Brennand e tem Dira Paes no elenco. Cena do filme ‘Manas’
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“Manas” é um filme denso. Com estreia nos cinemas brasileiros nesta quinta-feira (15), o longa vem arrancando elogios em festivais estrangeiros e já conquistou mais de 20 prêmios.
Essa é a primeira vez em que Marianna Brennand se dedica a um filme de ficção. Diretora dos documentários “Francisco Brennand” (2012) e “Danado de Bom” (2016), ela se inspirou nos casos de exploração sexual infantil da Ilha do Marajó (PA) para produzir “Manas”.
O filme conta a história de Tielle (Jamilli Correa), garota de 13 anos que vive em uma comunidade ribeirinha na Ilha do Marajó. Em uma pequena casa de palafita, vivem ela, seu pai Marcílio (Rômulo Braga), a mãe Danielle (Fátima Macedo) e três irmãos menores. A família sofre com insegurança alimentar e compartilha o quarto para dormir.
Com a chegada da puberdade, Tielle é incentivada pela mãe a vender açaí nas balsas da região. Lá, a garota passa a ser explorada sexualmente pelos tripulantes. Violência que não é tão diferente da que sofre em casa, onde seu pai a submete a abusos e assédios.
Com exceção de uma cena de socos e empurrões, “Manas” dispensa o explícito. Em vez de uma violência gráfica estilizada, o filme causa espanto pela história em si e opta por não expor os corpos das atrizes adolescentes — escolha coerente diante de suas críticas à sexualização infantil.
Ao mesmo tempo, toques e beijos maliciosos ganham espaço para enfatizar o lado sutil da violência sexual, que muitas vezes é tratada com tom permissivo, sobretudo quando os assediadores são pessoas próximas à vítima.
Marianna fez questão de tratar do assunto com bastante profundidade. Ao mesmo tempo em que nos leva à perversidade desse tipo de crime, a cineasta rejeita maniqueísmos. Enquanto vemos personagens complexos na tela, somos expostos a diferentes tipos de negligência.
Cena de ‘Manas’
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Além do cuidado primoroso que o filme teve no retrato da exploração sexual infantil, suas cenas são altamente sensíveis e emocionantes. “Manas” nos faz engolir em seco. É um chute no estômago.
Muito bem amarrado, o roteiro cresce aos poucos. Com um início arrastado, o enredo engata quando Tielle começa a ser assediada. Dali em diante, um clima de suspense agonizante nos prende às cenas, que oscilam entre o previsível e o inesperado. Intenso, o final foge de clichês e dificulta ainda mais a digestão de tudo o que assistimos até então. É um paradoxo: causa alívio e perturbação.
O brilho de “Manas” também está em seu elenco impecável. A protagonista Jamilli Correa é a que mais impressiona. A atuação tem um olhar marcado pelo medo, silêncio e revolta hipnotizantes. Surpreendentemente, é sua estreia como atriz. A paraense nunca havia atuado. Agora, aos 16 anos, ela tem um portfólio promissor que deve render a ela um futuro de grandes papéis.
Rômulo Braga e Fátima Macedo também estão afiadíssimos em seus papéis. Isso vale para Dira Paes, que interpreta a policial Aretha, personagem inspirada em duas pessoas reais: o delegado Rodrigo Amorim e a ativista Marie Henriqueta, importantíssimos no combate à exploração sexual infantil no Marajó.
Cena do filme ‘Manas’
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Desde 2019, crimes de abuso infantil na região tiveram mais repercussão, a partir de falas de Damares Alves. A ex-ministra afirmou, por exemplo, que crianças eram traficadas para o exterior. Em 2023, ela foi condenada pelo Ministério Público Federal (MPF) por propagar informações falsas e causar “danos sociais e morais coletivos à população do arquipélago”. O órgão afirmou que ela reforçou estereótipos e estigmas sobre a região.
Essa trama política e a propagação de fake news sobre o tema ficam de fora do filme de Marianna. Por outro lado, o longa endossa alguns estigmas pelos quais a Ilha do Marajó ficou atrelada nos últimos anos. Além disso, a população ribeirinha ali retratada soa pouco plural. E o filme deixa passar a oportunidade de mostrar com mais ênfase a beleza das tradições culturais desses povos, tão pouco explorada no cinema brasileiro.
Ainda assim, “Manas” exibe a maravilha das paisagens em que vive parte dessa população. Com uma fotografia potente, o longa faz um interessante contraste entre um mangue ensolarado e a agonia de um abuso sexual ocorrido em meio ao igarapé amazonense.
O filme é ainda cheio de simbolismos. Um batom é capaz de refletir a erotização infantil e um coral de “Conquistando o Impossível” mostra o avanço das igrejas evangélicas no Brasil.
Dá para entender o porquê o filme de Marianna tem grandes chances de se tornar a aposta do país no Oscar de 2026. Se isso acontecer, o Brasil irá mais uma vez à premiação carregando um grande trunfo.
Assista ao trailer de ‘Manas’

Cartela resenha crítica g1
g1

Imagem promocional do documentário ‘Rita Lee – Mania de você’
Divulgação / Max
♫ OPINIÃO SOBRE DOCUMENTÁRIO MUSICAL
Título: Rita Lee – Mania de você
Direção: Guito Goldberg
Cotação: ★ ★ 1/2
♬ Ainda precisa ser produzido um documentário que retrate Rita Lee Jones (31 de dezembro de 1947 – 8 de maio de 2023) com toda a complexidade da artista.
Filme de Oswaldo Santana que entra em circuito em 22 de maio após ter estreado 30ª edição do festival É tudo verdade, Ritas molda retrato unidimensional da cantora, compositora e instrumentista paulistana que abriu alas femininas no rock brasileiro.
Já Rita Lee – Mania de você, documentário de Guito Goldberg disponível na plataforma Max desde 8 de maio, deixa lacunas abertas ao contar a vida e obra da artista. Excluir o grupo Os Mutantes do roteiro é ação injustificável, ainda que o pedido de uso de imagens do trio no filme tenha sido ignorado pelo guitarrista Sérgio Dias. A julgar pelo filme, parece que a carreira de Rita Lee engrena em 1973 com a união da cantora com o grupo Tutti Frutti.
É fato que a parte mais expressiva do cancioneiro de Rita Lee surgiu mesmo a partir do álbum Fruto proibido (1975), disco marcante que completa 50 anos. É fato também que a obra de Rita atinge nível de excelência pop a partir da união afetiva e musical da artista com Roberto de Carvalho em 1979 (a primeira parceria do casal, Disco voador, é de 1978 e figura no último dos quatro álbuns de Rita com o Tutti Frutti).
Ainda assim, a história resulta incompleta porque a parte dos Mutantes poderia ter sido contada em depoimentos, sem uso de imagens (ou com a capa de algum disco do grupo ao fundo do cenário de algum entrevistado).
Ao longo dos 82 minutos, o diretor Guito Goldberg resume a trajetória musical de Rita a partir de 1973 sem visão crítica e com alguma (justificada) ênfase na censura das letras de compositora que derrubou barreiras ao falar de amor e sexo sem pudor sob prisma feminino e jovial no universo masculino do rock. Que fique registrado: Rita Lee foi tão perseguida pela censura quanto os compositores da MPB.
Na vida pessoal, o uso e abuso de álcool e drogas pela artista é assunto abordado com clareza no documentário. Só que, no geral, em que pesem algumas raras imagens de arquivo, o filme deixa sensação de que Rita Lee – Mania de você é documentário para quem desconhece Rita Lee.
Para quem conhece, entrevistados como Ney Matogrosso e Gilberto Gil enfileiram clichês ao falar da artista. Faltou um mergulho mais fundo na história, contada sobretudo através dos depoimentos de Roberto de Carvalho, dos três filhos de Rita com Roberto – Beto Lee, João Lee e Antonio Lee – e da irmã Virgínia Lee, além de Guilherme Samora, amigo da família.
Até porque Rita Lee foi muito mais fundo na autobiografia que lançou em 2016 e na sequência já póstuma de 2023 em que detalhou a longa batalha contra o câncer de pulmão diagnosticado em 2021. Avalizado pelos herdeiros da cantora, o filme Rita Lee – Mania de você fica na superfície.

Convocada a depor como testemunha na CPI, Virgínia saiu do evento e logo anunciou descontos em sua marca de maquiagem, WePink.
A influenciadora Virgínia Fonseca
Reprodução
A influenciadora Virgínia Fonseca postou conteúdo publicitário em seu perfil no Instagram pouco após deixar a Comissão Parlamentar de Inquérito (CPI) das Apostas Esportivas, na tarde desta terça-feira (13).
Convocada a depor como testemunha na CPI, Virgínia saiu do evento e logo anunciou descontos em sua marca de maquiagem, WePink. A ação gerou crítica nas redes.
Initial plugin text
Na CPI das Bets, a influenciadora Virginia Fonseca foi questionada pelos senadores da CPI a respeito dos contratos e dos trabalhos de influenciadores para promover casas de apostas e jogos de azar online.
Ao longo do depoimento (veja em detalhes ao longo deste texto), Virginia disse:
que sempre seguiu a legislação e alertou seguidores sobre os riscos das bets;
que seus contratos não têm a chamada “cláusula da desgraça” – que dá aos influenciadores um percentual sobre as perdas dos apostadores;
que não usa a própria conta de apostadora para gravar os vídeos de publicidade;
que ainda tem contrato de publicidade com a Blaze, mas não mais com a Esportes da Sorte.
Virgínia Fonseca explica como funcionava contratos com as bets